سجاد أسود: صوف معقود يدويًا بالأسود والفحمي

كل شيء تقريبًا، وهذه ميزته. الأبيض والعاجي يصنعان معه تباينًا واضحًا ونظيفًا. البيج والرملي والجملي تدفئه وتلطّف حدّته. الخشب بكل درجاته يبدو فوقه أغنى. والمعادن، نحاسًا كانت أو ذهبًا مطفأ أو فولاذًا أسود، تجد فيه خلفية هادئة.

ومن الألوان القوية يحتمل الأسود ما لا يحتمله غيره: الأخضر الزمردي والطيني والخردلي والأزرق النيلي. يكفي لون واحد منها في وسادتين أو كرسي. ما يُتعبه هو كثرة السواد حوله. طاولة سوداء وكنبة سوداء فوق سجادة سوداء تمحو الحدود بين القطع.

الصراحة أولًا: السجاد الأسود يُظهر الغبار الفاتح والوبر وشعر الحيوانات أكثر من سجاد متوسط اللون. في المقابل يخفي ما يفضحه السجاد الأبيض: بقعة قهوة جفّت، أثر حذاء، ظل تحت الكنبة. فهو ليس أصعب عناية من غيره، بل مختلف عنه.

مكنسة كهربائية مرة أو مرتين في الأسبوع، في اتجاه الوبر ودون فرشاة دوّارة، تكفي. والرسم الكريمي يساعد كثيرًا، لأن العين تتبع الخطوط لا الذرّات. في بيت فيه قطة بيضاء أو غبار يدخل من الباب، سجادة فحمية بخطوط فاتحة أرحم من سوداء خالصة.

السجادة السوداء الخالصة قطعة معمارية: سطح واحد هادئ يترك الكلام للأثاث. لكنها قليلة في العقد اليدوي، وتُظهر كل ما يقع عليها. السجادة التي يعبرها رسم فاتح، خطوطًا أو معيّنات أو إطارًا، أسهل في العيش وأقرب إلى روح السجاد الأمازيغي.

وهناك طريق ثالث: رسم بالدرجة نفسها، فحمي على أسود، لا يظهر إلا حين يميل الضوء. من بعيد تبدو السجادة بلون واحد، ومن قريب تكتشف الخطوط. وهناك أيضًا المعكوس: وسط كريمي يحيط به إطار أسود عريض، يعطيك حضور الأسود دون ثقله.

سبع سجادات، كلها من بني مريرت. ثلاث عليها خطوط أو أشرطة، اثنتان منها بالكريمي وواحدة بالدرجة نفسها. اثنتان بإطار: واحدة وسطها كريمي يحيط به إطار أسود، وأخرى سوداء يرسم عليها الكريمي إطارًا. وواحدة عليها شبكة معيّنات وخطوط متعرجة بالكريمي، وأخرى تتراكب فيها الخطوط المتعرجة والمعيّنات. ليست بينها سجادة سوداء خالصة.

المقاسات ثلاث فئات. ثلاث سجادات متوسطة، من 150 في 210 إلى 157 في 258 سنتيمترًا. اثنتان كبيرتان، من 250 في 350 إلى 255 في 376. واثنتان كبيرتان جدًا، نحو 3 في 4 أمتار، للمجالس والصالات الواسعة. كل سجادة قطعة فريدة، ومقاسها الفعلي في صفحتها. تصلك إلى بابك، والشحن والرسوم الجمركية والضرائب مشمولة.